何よりも重要なのは、コミュニケーションだ。
― ナムジュン・パイク
『美術手帖』1984年8月号より

アーティストの仕事は未来について考えること。ところが今、未来図を描くというのがなかなかむずかしい。
― ナムジュン・パイク
訳・高島平吾／ニューヨーク近代美術館での「ビデオ・ヴューポインツ」の一環として行われた公演にもとづき、同館のビデオ・キュレイター、Barbara London がまとめ『ARTFORUM』1980年9月号に発表より

ロボットは仕事を減らすためにつくられたというけど、ぼくのロボットは仕事を増やすためにある。
― ナムジュン・パイク
Sharp, Willoughby. "Artificial Metabolism". Spring / Summer 1982年より

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寿限無、寿限無、五劫のすりきれ、海砂利水魚の、水行末・雲来末・風来末、食う寝るところに住むところ、やぶら小路のぶら小路、パイポパイポ、パイポのシューリンガン、シューリンガンのグーリンダイ、グーリンダイのポンポコピーのポンポコナーの、長久命の長助

———— 落語の前座噺・寿限無は、子どもの長生きを願ってとにかく長い名前をつけた笑い話。
1963年、ナムジュン・パイク(1932-2006)が西ドイツにてメディアアートを発表してから半世紀以上の時が経った。当時の西ドイツはまだモノクロ1チャンネルのテレビ放送しかない時代。パイクは今日におけるメディアアートの基礎を創った。
ブラウン管から液晶、スマートフォン、AIと進化を続けている。それでもパイクの作品は色褪せない。むしろ時代が進むにつれ、パイクの斬新さは際立つ。ブラウン管もキャンヴァスも、絵の具も全て等しく自分を表現するための手段なのだ。
日々変化し、使われなくなっていく媒体たち。媒体とともにメディアアートは忘れ去られていくのだろうか。
————　作品は生まれた瞬間から時が止まるものではなく、時代を超越し、常に変化し続ける。パイクの作品たちも、寿限無のように長く、長く生き続けていく。没後20年となるこの夏、アーティスト、文人、哲学者、予言者、多角的な面でパイクを見つめ直す。

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  手と顔　1961　白黒 1分44秒

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  ニュー・キャンドル　1993　ろうそく、ろうそく立て、カメラ1台、ビデオプロジェクター4台

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  ケージの森/森の啓示（部分）　1993 　植物、モニター20台、映像3チャンネル、再生機3台、ステレオ1組

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  時は三角形　1993　ネオン管5本、木製台、アクリル絵具、モニター72台、映像4チャンネル、再生機

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  Feed back と Feed forth」 原稿の表紙 1993 紙にペン

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  永平寺賛歌 1986年 カラー、音 29分12秒

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  TVエッグ 1982 ガラス製オブジェ、レンズ、モニター1台、映像1チャンネル、再生機1台

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  時（部分）　1980　紙にパステル